“超人”救不了《猎魔人》，也救不了胡编乱造的游戏改编美剧( 三 )

虽然这个结局并不算皆大欢喜，但观众显然还是希望往后每个想涉足游戏改编影视的剧组，都能够吸取其中的教训，不要再把一盘看起来很美味，但尝起来味道不妙的作品，随随便便地盛给玩家。
这几部游戏改编剧集的失败，让人不免有些担心还在制作的《最后生还者》和《辐射》美剧。虽然前者的男主演员表示作品将忠实、公正地还原游戏原作，但何奈《最后生还者：第二幕》的编剧尼尔，已经在游戏里整了一个狠活，最近还爆出了剧组人员鼓励女主演员不去玩游戏原作的新闻，更让其前景蒙上了一层阴影。至于后者，从流传出的剧照来看，故事发生在33号避难所。这是各种官方文件中没有描述过的避难所，因此应该也是一部完全原创的剧集。

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令人颇为感叹的是，这些游戏改编真人剧，凭借着IP本身的知名度，总能请到诸如亨利·卡维尔、奥托·巴瑟斯特、兰斯·莱迪克等，在观众口中颇有口碑的影视界成员来制作剧集，但这些看似强强联手的合作，却大部分都没有一个令所有人都满意的结局。
从343Industries跨媒体主管访谈的话语中，我们可以得知：这些改编剧集的负责人，其实非常明白影视和游戏是两种艺术形式，因此不能将其混为一谈的道理。游戏更注重体验和代入感，同时也强调社交元素，这与观看这种被动的体验方式，存在着直接冲突。

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Wolfkill是343Industries的跨媒体工作室负责人
可是，即使是充分明白这个改编作品最大的难点所在，想要克服这个困难，却依旧不是一件容易的事情。
曾几何时，这些跨媒体大佬更倾向于选择观影时长和游戏纯剧情时长相差不算太大的电影形式，来展现故事。但很显然，他们忽视了游戏游玩过程中，普遍而大量存在的“录音磁带”“书籍信件”“街头对话”之类能够帮助玩家快速完善世界观的碎片文本，抑或说是这些碎片文本，很难毫不违和又不破坏故事节奏地，融入不太可能会暂停的电影中。

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除非观众熟稔游戏世界的来龙去脉，不然没看过“看XXX电影前，你不得不知道的几件事”之类视频的普通观众和浅玩家，很难在极短时间内完全消化那些，随着电影情节发展每隔一段时间就抛出来的新概念。更常见的情况一般是思维在某个点忽然卡住，然后一脸懵地看完了整部电影——就像上数学课时只是弯腰捡了一支笔，然后你获得的数学知识就永远定格在了捡笔之前。
更别说充分了解世界观的粉丝群体了，他们只会有更多的精力来寻找电影中的“彩蛋”或是“漏洞” ，只要作品稍微有点不符预期，就会在粉丝圈内掀起一阵“批判”潮。
从维基百科统计的游改电影票房和评分来看，位于游改电影票房前列的作品，没有一部观众好评超过了70% ，最接近的《刺猬索尼克2》也只有69% ，唯一一部好评在80%的游改电影《狼人游戏》，全球票房却不到100万美元。

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维基百科统计的游改电影票房和评分
由此可见，对于影视制作者来说，纵然可以凭借着某个游戏IP的知名度，让作品的流量成绩不至于太难看，但电影这种艺术形式的种种限制和玩家粉丝的严格要求，会让他们觉得自己就算做得再认真，也很难超越游戏本身。反倒是一点不慎，都可能背负起“毁原作”的骂名。
因此，近几年有越来越多的游戏，将影视改编的重点转向了电视剧集（包括电视剧和动画）。因为相比起电影，电视剧集更适合长线叙事，有更多的时间和空间用来展开世界观和塑造人物，而不必局限在两三个小时左右的时长内，去匆匆结束一段看起来才刚刚起头的故事，这对观众来说也更加友好。
同时，电视剧集具有的这些特性，不仅拉低了每一位观众观看门槛，还降低的编剧难度，让更多能力良莠不齐的编剧和导演都能来这里掺一脚、试试水。
虽然同为“第九艺术”名号的竞争者，游戏在近些年来有成为“第九艺术正统”的迹象，但从上面那些电视剧组成员的发言中，我们依然可以隐隐感觉到，某些从业于其中的人员其实对游戏并不上心，甚至根本不会接触游戏。