2022年，大女主剧越来越“泛滥”，细扒女性剧的发展，我一言难尽( 二 )

国产剧“审美倒退”严重？答案比你想象的还要简单
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这几年国产剧男性观众占比越来越低，都是女性观众为主了，像《如懿传》男性观众仅占19% ，《香蜜沉沉烬如霜》男性观众只占11% ，同类剧集《苍兰诀》《三十而已》都是女性观众为主。
男性观众爱看的嘛，相信我就是“黄暴污” ，但国内限制多没有，于是被外国剧，游戏，动漫，还有短视频和各种圈子吸引走了。国产剧能拍得又火过的偏政治、盗墓探险、警匪悬疑、军旅战争和主旋律之类的。

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这几年火过的剧的话，男性观众跟椰树直播美女一样很统一，比如《人民的名义》的胡静，《山海情》的热依扎，《大江大河》的童瑶。
《觉醒年代》则根本没啥美女，谈什么恋爱，干革命去。

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男性观众喜欢看的电视剧越来越少，哪怕像《隐秘的角落》《开端》《猎罪图鉴》这种警匪悬疑剧，也是因为做到吸引女性观众才会那么火，《隐秘的角落》女性观众的比例都高达67% 。
2010年后伴随历史剧的衰落，古装剧一直是大女主剧的天下，当时男频玄幻拍得不行，直到有点耽的《琅琊榜》开启权谋剧，后面有《天盛长歌》《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《庆余年》《赘婿》等等。

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虽然是男频小说改编的剧，但数据显示这种剧男女观众比例也较为均衡，女性观众的比例甚至还稍高点，为了照顾女性观众，为了正能量，或者说资本为了商业利益吧有倾斜。像《庆余年》《赘婿》等不能开后宫，但因为男频小说的底子女角色数量多，女性审美风格还算比较丰富吧。

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至于女二，女三，或者女配角和女反派颜值高却不火的女演员就很多，她们反而因为外形和演技，角色的风格都更多变一些，相信不同的观众有不同的选择。
《长安十二时辰》这种情况也符合大女主都市剧，都市剧的背后是这十年中国城市化越来越深入，乡土、海外、保守、新潮、还有现实困境诞生的女性审美也算比较多元。毕竟现在女性大学毕业是基础，年轻女演员。

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要么去演校园青春剧，要么演现代偶像剧，要么演都市生活剧里的后辈。
【2022年，大女主剧越来越“泛滥”，细扒女性剧的发展，我一言难尽】校园剧和都市生活剧还有不错的作品，一如年代剧，演员就不举例了。都市偶像剧因为国内太讲现实主义作品匮乏，另外绝对主流的是大女主都市剧，因为城市化加上涵盖老中青三代人，女性审美风格还是多变的。

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比如《欢乐颂》重新开启的多女主都市剧，《三十而已》《爱很美味》《了不起的女孩》，哪怕是年轻女孩的《二十不惑》也是一样的。
这个时候问题来了，既然那么多都市生活剧，大女主剧的女演员风格还算多元。为什么大家都在吐槽什么审美降级，再到女演员都是萌妹，还有甜妹叱？
大女主剧越来越多，女演员却只剩下甜妹和萌妹？答案很简单
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演员是一份工作，工作的背后是资源，以前演员要出位大概有几种，一是本来有人脉关系直接能演主角，二是剧组全国挑选适合作品的演员，三是按部就班慢慢磨，逐步积累人脉资源，参演优秀作品慢慢出位。
前两种一般更多的是花旦，后者更多的是青衣（并不太绝对哈）。

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以前的平台较为匮乏，大概就是杂志，电影，电视剧和广告，杂志和广告不提，互联网时代以前全世界的影视圈，先是政治正确没有那么严重，然后是也有各种圈子和潜规则之类的，但选人机制较为公平。
8090年代内地娱乐圈体量很小，当然当时不叫娱乐圈， 2001年签署WTO后开始市场化，但当时拍剧主创还是会去全国挑选适合作品角色的演员，没有饭圈，没有撕番，跟唱片时代的音乐产业一样。