命运规划局的演员( 二 ) _《命运规划局》中那个黑人哈利的扮演者是谁？

14、我很想将我的爱从身上一把扯出来，扔到地上踩烂，然后再爬到它旁边，让它穿过我的双眼重新爬入我的脑中。
15、乌托邦是梦，只是从未有人知道，是谁开始做梦。如果一小撮人想把梦想变成现实，那他们往往是原教旨主义者、受教育程度不高的人或是文盲。只有他们以其他人的名义和在牺牲其他人利益的基础上做梦。只有他们毫不畏惧把梦想从纸上搬入现实。如果一小撮人做起梦来，那么数百万人就开始战栗。
16、那是下午。我想笑。我透过敞开的窗户问玻璃，我的嘴是不是已经变老了，在这个时刻，在这一时刻。
难道窗户玻璃里的城市是我说我在这儿生活过的理由吗。从来没有过一个国家有足够的地方把自己人全部映照在窗户玻璃里。
17、为了让你永远不挨冻。当我第一次把行李拎进这座城市的时候，城市是那么的高，床是那么的冰凉。在我曾经像穿越铁路那样穿过烟雾的地方，我留下了。在我独自一人张望的地方，悬挂着工厂。
18、为什么在思维方面就不允许有差异呢?为什么对所有人来说只有一种被规定好的“未来”和一种被规定好的“幸福”呢?没有人能够事先尝试它们，因为人们不拥有它们。正因为如此，在这方面才发生了夸夸其谈、虚与委蛇和谎话连篇。
19、我想，这个世界并没有等待过任何人。我不必战战兢兢地行走，吃，睡，爱一个人。我既不需要理发师也不需要指甲剪也不掉纽扣，在有我这个人之前。那时父亲还滞留在战地，靠唱歌和在草丛中放枪过活。他不用去爱。草丛本该把他留下来才对。因为，当他回家看见村子上头的天时，他衬衫里面又长出一个农民来，又开始干从前的活计。这个返乡者造了坟墓，还得造我。
20、在到达营地之前，路把我绕蒙了，雪也把我下蒙了：我要吐。我还从来没有像那次那么伤心过，我宁愿把我的心吐出来，也不愿把刚吃下肚的好东西吐出来。我哭了，因为我的胃允许我哭，因为它看不起我的工作和饥饿，因为它不给我施舍吃的东西，尽管我已经只剩下皮和骨了。
21、皮肤上有一种不耐烦。它就像那种期望得到最后剩下的东西、最后还能拿到东西的渴望。那种急匆匆的享受让我心生嫉妒。这是一种容不得半点时间的直接。
如果说要从写作中获得某种自由的话，那么它不是来自迫使人物摆出某种事先安排好的、精心设计的姿态，而是允许他们自己行动，给予他们真正的活动空间。
因为写戏本是一件非常私人的事情。我写戏——还在写——是为了我自己的利益；如果有其他人正好也卷进来，纯属偶然。从头至尾，你之所以写作，是因为有什么东西你想要写，必须写。为你自己。
专业戏剧，无论它有什么长处，都是一个充满精心设置的张力、某种歇斯底里以及大量无效劳动的世界。
找到处于特定环境中的两个人物，把他们放在一起，听他们说什么，自己不去干预。对我来说，环境总是具体的和个别的，人物也是具体的。
一部戏剧不是一篇散文，一位剧作家也不应该仅仅因为我们一直以来总是期待最后一幕的“冲突解决”——无论结局如何——而在最后一幕开出药方，或者为人物的行为进行辩解，从而损害人物的统一性。给一个不断发展、不由自主的戏剧形象贴上某种明确的道德标签，这似乎是轻率、荒唐和可耻的。如果有这种事情，那么这就不是戏剧，而是填字游戏。观众拿着填字游戏图片。戏剧填在空里。人人都很快乐。
当心这种作家，他提出了他所关心的事来让你欣然接受，他使你毫不怀疑他的价值、他的用处、他的利他主义，他宣称他是个好心人，并且保证无论从哪个角度看，他都是问心无愧的，他的人物就是如此。而在大多数时间里，表现为积极与正面思想的人事实上是一个陷入空洞定义与陈词滥调束缚之中的人。